將時間雕刻在影像中

　　在多個國際影展受到青睞的《第一次的離別》，并沒有著名的主創(chuàng)加持。故事發(fā)生在地大物博風(fēng)景壯麗的新疆，艾薩是一個從小到大都在這里生活的土生土長的新疆男孩。艾薩出生在一個并不富裕的家庭之中，母親的患病讓家里的經(jīng)濟條件雪上加霜，母親的病不僅讓她喪失了語言功能，還常常會離家出走不見蹤跡，因此艾薩必須在上學(xué)之余格外小心地看護隨時都會發(fā)生狀況的母親，艾薩深深地愛著自己的母親，所以這點苦他從來都不放在心上。

　　凱麗是艾薩最好的朋友，艾薩遇到了什么煩心事第一個想到的就是和她傾訴，兩人還共同養(yǎng)育著一只小羊。人生海海，每一步都是兩人相互扶持著走過，一路上留下最美好的回憶。

　　在影片類型上，《第一次的離別》標(biāo)注為劇情/兒童片，影片確實是按照正常的故事片拍攝完成的，而影片的緣起，則是一部紀(jì)錄片。影片的導(dǎo)演王麗娜從小生活在新疆，再次返回，那里的一切迅速而切實地揪住了她的心。拍《第一次的離別》前，導(dǎo)演王麗娜曾花了一年的時間跟蹤拍攝人物，給她最直觀的感受是電影藝術(shù)可以將現(xiàn)實提供的素材組織在時間之中，將現(xiàn)實的時間雕刻在影像中，在《第一次的離別》前，她拍攝了一部紀(jì)錄片。

　　《第一次的離別》不是一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演將紀(jì)錄片的細節(jié)以劇情電影的形式呈現(xiàn)出來，紀(jì)錄片中記錄的現(xiàn)實中人的情感和邏輯，成為《第一次的離別》拍攝的素材，重新拍攝的劇情片，按照紀(jì)錄片的思維行走。

　　但《第一次的離別》又無限逼近一部紀(jì)錄片，生活的細節(jié)和邏輯，都深度逼近現(xiàn)實?；蛟S，這是影片不動聲色地感動人的原因。

　　生活就如一條流淌的河

　　之前對于大導(dǎo)演張藝謀的批評聲中，多在說張藝謀的影片講不好故事。張藝謀在某次采訪中提出，“電影，為什么要一定講故事？”其實，好的電影有時候就是某種心與心的交流，是某種情緒的彌漫，這種交流，不需要精巧設(shè)計的故事。

　　《第一次的離別》就不是那種被精巧設(shè)計的故事，如前文所述，影片不動聲色地逼近生活的真實，以孩子的視角呈現(xiàn)生活的史詩。影片的攝影指導(dǎo)李勇說，“生活如一條流淌的河，影像如河水般舒緩地流淌，人在時間之河中自然地呈現(xiàn)。成長的滋味、淡淡的憂傷、離別、友誼，一切皆裹含于影片之中?！?/p>

　　在畫面的構(gòu)造上，影片給出了兩次逆光背景下的玩耍，以及一次遠景下孩子的行走。兩次逆光背景下的玩耍，分別出現(xiàn)在影片剛開始和快結(jié)束時，凱麗、艾薩以及凱麗的弟弟，在夕陽下閃閃的光里，有一搭沒一搭地說著生活的小煩惱，這就是現(xiàn)實的生活，可能不需要什么邏輯。

　　一次遠景下孩子的行走，先是把孩子放在鏡頭中間偏下方，然后孩子向銀幕的右方走動，大的場景緩緩移動，孩子們的形象越來越小，漸漸走出幕外。遼闊世界里，小小孩童的煩惱此時顯得微不足道，但那種淡淡的憂傷，還是彌漫開來。

　　現(xiàn)實有苦痛但并不悲情

　　這種生活的史詩與影像風(fēng)格，有時會讓觀眾產(chǎn)生恍若隔世的代入感。大部分時間里，《第一次的離別》用一種恬靜的影像呈現(xiàn)孩子們在田野里的行走，有相當(dāng)多的鏡頭都可以截屏當(dāng)壁紙，這樣的鏡頭就那么安靜地觀察著這個世界，是的，這是孩童眼里的世界，這個世界很大，但很平靜。

　　這樣的孩童的世界，有生活的苦痛，但并不是悲情的世界。影片中小男孩艾薩的媽媽得了病，艾薩經(jīng)歷了與哥哥的離別，不斷經(jīng)歷媽媽走失的窘境，經(jīng)歷了與好朋友凱麗的離別?，F(xiàn)實中扮演艾薩的小演員，真實的名字就是艾薩，他和影片中的艾薩有著差不多的家庭狀態(tài)，他的媽媽也是得了病，導(dǎo)演找到艾薩，緣于看到他的一篇作文，他寫給自己的媽媽，他寫道：“我的媽媽不會跟我說話，但我們可以用眼睛交流，我是媽媽從外星空帶來的，媽媽的愛像泉水一樣滋潤著我?！?/p>

　　影片中，艾薩有一只自己喂養(yǎng)的小羊羔?，F(xiàn)實中，導(dǎo)演到艾薩家去的時候，艾薩正在給一只沒有母親的羔羊喂奶，他跟小羊說：“你跟我一樣，媽媽給不了我們太多的愛，但是我們要愛媽媽?！边@樣的情節(jié)，沒有悲情主義的味道。影片中凱麗的弟弟被問道：“明天考試你緊張嗎？”他回答說：“我才不在乎，考試就是靠運氣。”這句臺詞也來源于現(xiàn)實生活里真實的對話。也許，孩童的生活中會有不容易，會有苦痛，但可以拒絕悲情主義。